Okwui Enwezor
[edit]Okwui Enwezor is Dean of Academic Affairs at San Francisco Art Institute. His most recent exhibitions are "The Unhomely: Phantom Scenes in Global Society" for the 2nd Seville Biennial of Contemporary Art, Seville, Spain; and "Snap Judgments: New Positions if Contemporary African Photography", International Center of Photography, New York. His exhibition "Archive Fever" which explores the conditions of the archival relationship of contemporary art to the document will open in January 2008 at ICP, New York.
Okwui Enwezor est dignitaire au Academic Affairs du San Francisco Art Institute. Ses expositions récentes sont "The Unhomely: Phantom Scenes in Global Society" pour la 2e biennale d'art contemporain de Séville, Espagne; et "Snap Judgments: New Positions if Contemporary African Photography", à l'International Center of Photography, New York. Son exposition "Archive Fever", explorant les conditions d'archives de la relation entretenue entre l'art et le document ouvira en Janvier 2008 à l'ICP, New York.
LE PLACEMENT OU AU « MAUVAIS ENDROIT » : L’ART CONTEMPORAIN ET LA CONDITION POSTCOLONIALE
[edit]© Okwui Enwezor
Reconstituer le discours de la différence culturelle exige autre chose qu’une simple modification des contenus et des symboles culturels ; un remplacement dans le même cadre temporel de représentation n’est jamais adéquat. Il faut une révision radicale de la temporalité sociale où peuvent s’écrire des histoires émergentes, la réarticulation du « signe » où les identités culturelles peuvent s’inscrire.
Homi Bhabha, « Le postcolonial et le postmoderne : La question de l’agent »(1)
Le contexte de cet essai prend sa source dans les années 90, décennie qui a inspiré un sentiment putatif d’affirmation et de renouveau mondial. L’apartheid prend fin en Afrique du Sud. Le mur de Berlin tombe. L’Union Soviétique est démantelée. L’Union Européenne s’étend jusqu’aux frontières des pays du pacte de Varsovie dans l’est. L’Europe lance une nouvelle monnaie. La Chine n’a plus de communiste que le nom. Sur le plan culturel, le Musée Guggenheim de Frank Gehry à Bilbao devient l’emblème de la nouvelle popularité des musées, et déclenche toutes sortes d’architectures de destination.(2) Des biennales sont organisées à Istanbul, Gwangju, Johannesburg, Manifesta, Santa Fe, Berlin, Dakar et Lyon. Mais il y a également de sérieux ratés : les conflits mondiaux et les massacres engendrés sur les champs de bataille des guerres des Balkans, au Rwanda et en Tchétchénie ont joué le rôle de présages révisionnistes montrant du doigt les massacres ayant eu lieu plus tôt au cours du 20ème siècle. Ces événements ont donné aux années 90 une empreinte légèrement contradictoire, qui sera à court terme écartée pour laisser la place à l’histoire plus positive d’une nouvelle réalité émergente, racontée par la croissance économique rapide de l’ère d’Internet.
(1)
PLACE-MAKING OR IN THE “WRONG PLACE”: CONTEMPORARY ART AND THE POSTCOLONIAL CONDITION
[edit]© Okwui Enwezor
To reconstitute the discourse of cultural difference demands not simply a change of cultural contents...It requires a radical revision of the social temporality in which emergent histories may be written, the articulation of the "sign" in which cultural identities may be inscribed.
Homi Bhabha, "The Postcolonial and The Postmodern: The Question of Agency"(1)
The context of this essay begins in the nineties, in the decade that inspired a putative sense of global affirmation and renewal. Apartheid ended in South Africa. The Berlin wall fell. The Soviet Union was dismantled. The European Union expanded to the edge of the Warsaw Pact countries in the east. Europe launched a new currency. China maintained its communist identity only in name. On the cultural field, Frank Gehry’s Guggenheim Museum in Bilboa, becomes the totemic icon of a new museum boom, launching all manners of destination architecture.Biennials were launched in Istanbul, Gwangju, Johannesburg, Manifesta, Santa Fe, Berlin, Dakar, Lyon. But there were also major hiccups: global wars and massacres spawned in the killing fields of the Balkan wars, Rwanda, Chechnya served as revisionary portents pointing to mass killings earlier in the 20th century. These events gave the nineties a slightly contradictory cast, which in the short spell would be swept aside for the more positive story the rapid economic growth of the internet age would tell of an emergent new reality.
(1)
Homi Bhabha, The Location of Culture, (Routledge: London and New York) 1994, p.171(2) See Terry Smith, Architecture of the Aftermath…
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